Wie haben wir uns mokiert, als Joseph Cotten in „Der dritte Mann“ fließend deutsch sprach, aber die Wiener nicht verstehen konnte. Wie gequält haben wir aufgelacht, als die deutschen Terroristen in „Stirb langsam“ ihre Pläne offen vor ihren offenbar tauben Geiseln besprachen. Wie haben wir den alten Kellner von Rick’s Cafe in der Originalfassung von „Casablanca“ geliebt, der so stolz auf sein Hans-Moser-Englisch war: „What watch?“ – „Ten watch.“ – „Such much?“
Die Klagen von Cineasten über die systematische Volksverdummung und Kunstfälschung hier zu Lande sind so alt wie wirkungslos. Dünkelhaft seien sie, heißt es, sie wähnten sich erhaben über das einfache Kino- und Fernsehpublikum. Die Leute seien überfordert von Fremdsprachen und Untertiteln; selbst die Multitasking-Kids.
Deutsch ist das Opium für das Volk
Welch Idiotie. In Wahrheit verhält es sich umgekehrt: Die Gebildeten sorgen für ihren Fremdsprachenerwerb auf andere Weise, und sie haben das Geld, den Aufpreis für Vorführungen in der Originalsprache wie für Streamingdienste, die mehrere Fassungen anbieten, zu zahlen. Es ist das weniger betuchte und gebildete Publikum, das von Kindheit an keine Chance hat, einen Sinn für fremde Sprachmelodien, Tonfälle, Ausdrucksformen zu entwickeln.
Sie erfahren nie, dass japanischen Männern im Zorn die Stimmen rau werden, noch ehe ihre Sprache zornig wird. Sie hören nie, wie eine Frau aus dem Maghreb Französisch spricht oder ein Pakistani Englisch. Die Deutschen werden dumm synchronisiert. Man redet ihnen nach dem Munde, man zerreißt sich das Maul über sie: Deutsch ist das Opium des Volkes.
So versündigen wir uns an uns und unseren Kindern. Die vereinigten Bildungspolitiker müssten sich empören über die krasse Chancenungleichheit. Denn die Politik ist es, die unentwegt Wettbewerbswarnungen für die „global economy“ ausstößt. Sie tun ihren Teil dazu, dass den meisten Deutschen nichts zu viel und zu teuer ist, um ihre Kinder zu wappnen.
Das Englisch der Skandinavier ist besser, weshalb wohl?
Wir geben Milliarden aus für bilinguale Kindergärten, Schulen, „Work and Travel“; keine Nation ist reiselustiger, kein anderes OECD-Land schickt mehr Studenten ins Ausland. Die Resultate sind bescheiden. Dabei wäre es so leicht, die den Rest der Welt in die Kinos und Wohnzimmer zu holen. Die Skandinavier und Niederländer machen es vor, ihr Englisch ist nicht zufällig formidabel. Italiener, Franzosen, Spanier – sämtlich nicht bekannt für ihre Fremdspracheneleganz – leisten uns Gesellschaft.
Man möge nicht mit Tradition kommen. Das Synchronisieren von Kinofilmen kam auf, als die frühen Tonfilme die Universalität des stummen Spiels überwanden. Die Nazis entdeckten rasch, wie sich unliebsame fremdsprachige Dialoge mit Deutschtum und Propaganda aufladen ließen. Als die Alliierten 1946 die ersten Lizenzen zum Synchronisieren vergaben, konnte man noch argumentieren, man müsse den provinziellen Nachkriegsdeutschen im eigenem Idiom gut zureden.
Lasst die Mund-Art der Welt gelten
Die traurige Komik, Marlon Brando und Toshiro Mifune zu Ehrendeutschen zu machen, erschloss sich wenigen. Von den schrecklichen 70er Jahren, als kein Übersetzungsfehler („Mach mir eine harte Kopie“) und kein Kalauer zu dämlich war, um ihn ahnungslosen Stars in den Mund zu legen, wollen wir schweigen.
Das ist lange her. Nichts gegen die Sprecher, die ihre Stimmen leihen; manche sind wunderbare Schauspieler, zu viele allerdings klingen penetrant manisch munter wie aus der Margarinewerbung.
Lasst uns aufhören mit diesem Unsinn. Lasst die Mund-Art der Welt gelten! Und wir werden bessere Deutsche sein.
